我看《可圈的鞋店》首映（2020/4/12晚）：
可圈，因著要切割從前，從淑娟改名可圈，又因為要連結從前，從可圈願意淑娟──阿嬤的愛，是讓可圈與淑娟和解起自己的關鍵。
可圈執意且倔強，開著非實體鞋店，遇到不匹配／相稱的腿，寧可單方毀了交易，也不願意自己精挑細選的商品穿在不適合的腿／腳之上，這是她的心理、情感上的「潔癖」──她的堅持，讓自己的生活與買賣空間，宛如一只空著的鳥籠，彷彿有飛進、飛出，但沒有鳥、沒有翅膀，只有等待囚禁的空洞！
〔補充說明：鞋子要配合著人的個性，不是讓人去配合／搭配著鞋子；然而，「鞋子穿著人，卻不是人穿著鞋子」是可圈重新開始著自己時的盲點。鞋子也是可圈的鳥籠，將可圈的一切「可圈」、囚禁。〕
這是可圈心裡的空缺、心裡的傷，在偌大、熙攘的城市裡……因為她必須拒絕從前、切斷從前、失去從前。
鞋子讓她的渴望能飛，然而，鞋子卻又必須踏在地上，沾塵惹土；鞋子成為她欲飛卻無法飛的負累，成為記憶裡層層的沉澱。
鞋子（高跟鞋）的設計、樣式、色彩（也許夢幻、也許詭奇）成為了她生命中唯一的蝴蝶，讓她遠離了生活中的俗不可耐，卻也成為了她必須格格不入的孤高──高跟鞋是她的最迷戀／眷戀，然而那纖細、高挑的鞋跟，也暗示著可圈不願落實、危脆的生命支柱。
〔補充說明：海默（鞋店老闆、生意上的合作夥伴）跪下來幫可圈穿上那雙帶著蝴蝶的高跟鞋，也鋪陳著未來的他願意低下自己，承載、伴侶著可圈的心意。〕
可圈的生命非常「圈（限）」，雖然脈絡彷彿廣闊，但卻「重心、寄託」在唯一：唯一的阿嬤、唯一的狗（可點）、唯一的心儀男人（海默－鞋店老闆）、唯一的（各式）高跟鞋……但也因此，她的看見裡，沒有父親拙於言辭／表達的暖心，她與父親，始終是隔著什麼相望／相眺的距離（如：隔著鐵道兩條平行彼此的相望，暗示著兩個人的心理世界始終平行、無法交集，有著無法真正交會的淡然與惆悵）。
一場壓力下突發的疾病（妥瑞氏症），讓小學的她（丁淑娟）必須躲藏在陰暗的衣櫃裡，羞恥著自己，不敢見光，只能獨自瑟縮；而那種只能獨吞的顫動，只有阿嬤不成調的歌音與愛撫得以溫慰；阿嬤驟然去世，讓現在的她（丁可圈）天空突然坍垮，剩下淅淅瀝瀝的淚水，她的居家因此開始滴水／漏雨，她必須回到現在所逃避面對的、不敢面對的，正視被她拋棄、然而卻是阿嬤熟悉的自己。
〔補充說明一：可圈也在更換鞋子（鞋跟高度的下降，由高跟鞋而平底鞋）當中，走出、拉出願意同理童年自己的水平，願意和孩子的自己走在同樣的高度。〕
〔補充說明二：阿嬤的逝去，讓父親軟化了身段／姿態，卻也讓可圈重新願意（回到並看見）從前。〕
她（可圈）在許多不經意的時空下，與小時的自己（淑娟）相遇，也不斷地給出當時的自己往下走的力量，替代許多發生中無法在場／當場的阿嬤：她用現在不敢「被瑕疵」的亮麗，安慰、拉拔也補足當初只能獨自、必須瑕疵的孤寂、隱匿與囚禁──不敢瑕疵、不願瑕疵，也是因為無法肯定與確立自己，自己需要外表性／外在性的非常認同。
整個片子步調非常緩慢，緩慢到接近獨白的沉睡，也許什麼正在醞釀著，帶著一種必須訴說的娓娓……
愛情，是一種生命裡新的轉折與高度：願意走出自己、割捨自己，然而卻也是最殘酷的面對、揭露與瘡疤，因為必須剝除曾努力遮蓋、隱藏的自己。
在彼此的窺看、試探、捉摸之中，可圈讓海默發現了自己的戀慕與心意，他們願意為自己給出機會，也給彼此機會，不再是一種捉迷藏式的欲言又止、欲語還休。
最後，雙雙漫步於公園，癡戀著高跟鞋的她，終於願意褪去物質的炫目、繁華，赤著腳，以海默的腳為自己的鞋，舞在迴旋的落葉繽紛之中、舞在碧綠的芳草之上，也是她走出了蒼白、泛黃的陰影，開始為生命真正色彩、真正自然、真正鮮妍的勇氣與決心──她表白了無法完整的她，也接受了必須缺陷的他，雙方因坦誠、真實而完整，缺憾不再障礙，反而完成……
真正對自己的修復、對自己的和解，在真心接受自己從前、甚至現在的不堪，不管多麼難堪與遙遠；這樣的過去，才能長成自己真正翅膀的力量，幫助自己向著憧憬的未知飛翔！
願意憧憬，願意行動，憧憬就能成真；可圈的鞋店，買賣、成交的，並不是那一雙雙（最後關頭）願不願意售出、交付的鞋，而是自己一次次對著自己存在的質疑／懷疑願不願意鬆綁、釋放。
那雙鏤空、展翅的蝴蝶高跟鞋，也暗示著可圈蛻變自己的過程：由「獨舞」到「共舞」，由「物質」準備著「非物質」，由褪色到明亮。
不過，整部片子雖有帶到生老病死的場景／鏡頭，卻沒有帶到生老病死的深度，是美中不足的可惜。